编导艺考影评 | 王小帅《十七岁的单车》

驶过青春迷惘的图景

——浅析电影《十七岁的单车》

青春是一幅迷乱的光影，我们尖叫着、奔跑着；我们捍卫着、冲动着。那是一个充斥着黑暗又生长着激情的岁月。席慕容曾说：“青春是一个本太仓促的书”，然而我们在这匆匆的岁月转轴里却历经着丰盈人生的那些酸涩与伤痕。正如本部影片中人物所经历的青春一般、十七岁，如花璀璨，却在阳光下暴露着流满鲜血的内心。

一、倔强的异乡人

郭连贵十七岁的青春里，作为异乡人在北京做速递员，影片中运用多组长镜头仰拍来表达郭连贵对北京这座城市生存中的光影交错，纷繁复杂的迷惘。他的单车是他的生命，是他作为异乡人能在这座城市生存的基本要素，所以他拼命捍卫。在他的单车被偷后，导演王小帅用长镜头的远景来表现其内心张皇失措又焦急的活动。当夜幕降临，郭连贵才恍然惊觉快递并没有送到李先生手中，镜头特写，他奋力奔向目的地，这种奔跑的急切和他呼吸声的沉重通

过长镜头表达了他内心急欲冲破这种束缚，急欲走过这泥泞生活的述求。

这十七岁的花样年华里，他的生活是卑微的，渺小的。但是他却并没有放弃寻找，放弃努力。他在城市每个角落里搜寻单车的蒙太奇组接表现了小贵性格中的执着与坚韧；他的固执是每一位十七岁的少年都有的性格。当小坚的朋友们强硬地从他手中抢单车时，镜头推进，他用尽生命捍卫他的单车，甚至发出激烈的哀号，这是底层人民的青春，是一个异乡人的青春，是一个充斥着辛酸的十七岁，是一个执着捍卫不曾言弃的青春。

二、可笑又可怜的异乡人

当远处传来女人哒哒的高跟鞋声，勾起我们好奇的心理，紧接着是脚步特写，然后镜头向上推我们才完整的看到了影片中“城市人”这一人物形象，她在这两个异乡人心中是骄傲的公主，是另一种生活方式的表达。然而有一天城堡崩塌了。“城市人”变成了保姆，这里导演用长镜头来拍摄小贵和老乡的谈话，真实再现了作为异乡人心中的同病相怜感。老乡说：“早知道她是农村人，我……”其实即便知道她是农村人又能如何呢？只是多了一份同属感罢了。

导演通过这段对白向我们表达了异乡人的无奈。保姆是美丽的，姣好的，但是她的青春也正是压抑的，她羡慕城里人，只能用偷穿主人衣服来满内心的欲望。影片中着重用蒙太奇的组接来表达她的华衣美服，也是在影片结尾处烘其此举的可笑和异乡人的悲凉。

三、不同的身份，一样的哀婉

异乡人的青春里布满小市民的凄凉，然而作为城市人的小坚呢？他的青春也是悲哀的，当小贵找到其父亲说单车是他的时候，导演用蒙太奇的组接来表达小坚内心的愤怒。作为再组合家庭，他得不到十七岁应有的关怀，更多的是一种猜疑。影片中多次出现小坚和妹妹的蒙太奇组接，他们的眼神是寒冷的，更浸出他们内心的悲凉。单车对于小坚来说是一种青春的梦想与社会交往中存在的意义。在夜晚昏黄的灯光下，长镜头拉远，小坚在胡同口练习单车的

场景正交换突显了单车对他的意义。当单车被偷走后，他和女生潇潇的蒙太奇特写烘托出单车于他，于他的青春里不可磨灭的存在性。异乡人有异乡人的悲凉，同样是韶华青葱，同样是夏花绚烂，城市人和异乡人在青春里本质上在历经着一次势在必行的受伤。

青春是冲动的，是激扬的。每一位十七岁的少年都有能击败整个宇宙的勇气。当小坚忍受不了别人抢走了潇潇时，他的小宇宙爆发了。他用砖块去砸那个人时，音乐间断而紧张，画面组接了他和小贵的蒙太奇，这也暗示着他们的青春因为一辆十七岁的单车而交织。小坚将单车交给小贵说：“你拿走吧，我不需要了”。其实这也是生命本身的一种成长，小坚明白了青春，明白了成长，不需要这他捍卫的单车了，这也是与影片主题中青春成长所契合的，但是单车对于小贵来说却是不能放弃的生存要素。

影片最后，小贵扛着单车，跌跌撞撞地向前走去，导演用固定的长镜头来拍摄，郭连贵落寞而寂寥地走过纷繁的人群，背景音乐是清淡而萧索的，烘托出异乡人的悲凉。影片最后一个镜头用长镜头来叙述这个城市的车水马龙，表达了这个社会的隔膜与渺小。世界是一个光华交错的舞台，我们乞求着属于自己的青春华彩。青春是一辆单车，我们十七岁的年华里，是它带我们成长，这个世界无论民族与地域都是平等的，所谓异乡人与城市人都历经着青春疼痛的生长。这慈悲地执行天地万物的世间总会有我们青春的归属，而我们心中的那辆“十七岁的单车”也会随着时间的流逝，磨去它的棱角，洗尽它的铅华，消失它的风韵，最终徒留我们在青春的岸边，怅然若失。

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